Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Ждёмс!

---

Кристель Дабо.Сквозь зеркала

Начала читать фантазийную тетралогию Кристель Дабо "Сквозь зеркала". Осилила первую книгу. Впечатление пока двоякое, не знаю продолжать или бросать. Отлично выписаны новые миры, но при этом сюжет совсем не захватывает, главные герои симпатии не вызывают(как-то не болит за них душа), да и повествование тягомотное.
Кто-нибудь есть дочитавший из ныне еще обитающий тут?
П.С. Продолжаю гореть по Оменсам и жду битву!

---

Слежу пристально.

@темы: WTF Tennant&Sheen 2020, WTF Good Omens 2020, Ineffable 2020

---

Good omens kink фестиваль. Welcome!

В качестве рекламы.

@темы: Good omens

---

Неожиданно, но вполне прогнозируемо.

Таки штырануло меня с Good Omens. Не прошло и недели, как приобщилась, а уже в фандомном творчестве по самые уши. Штудирую фики, смотрю во все глаза на арты. Саунд залит и прослушан неоднократно. Рингтон скачен и поставлен. Давненько меня так не потряхивало.

@темы: Good Omens

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Сентябрьский улов. Итог.

@темы: martin freeman

---

Анимэшная авка.

Оказалось, что мне тоже нужно....

---

13 марта, Изабель Юппер, Луи Гаррель - продолжение.

Изабель Юппер под арками Одеона.
После спектакля мы вышли на улицу практически последними. Народ разбредался, подлунные улицы были пустынны. Решили обойти Одеон по периметру и заодно посмотреть, как выглядит Люксембургский сад ночью.
Осторожно обогнули, заночевавшего на узком тротуаре клошара, мало чем отличавшегося от покойника. Из-под картона торчали только ступни ног.
Люксембургский сад оказался уже закрыт, я так понимаю, что на ночь закрывают большинство садов и парков (сквер у Сакре-Кёр ночью на следующий день тоже был заперт). У Одеона интересная архитектура, вдоль всех боковых стен тянутся аркады, к ним мы и подошли, чтобы рассмотреть строение поближе, и тут заметили пару-тройку человек, кучковавшихся недалеко от прозрачной двери. Тогда - то мы и поняли, что это второй выход из театра. Пока мы вслух соображали, что нам делать дальше, выбежал один артист второго плана. Все происходило очень быстро, поэтому нам не хватило времени, чтобы взять себя в руки и отправиться восвояси.

Из двери вышел Гаррель в костюме, лицо непроницаемое, кирпичом, апломбом так и веет за километр, взглянул на нас и побежал дальше. Выглядит он один в один, как на фотографиях и в кино. К нему за автографом никто не подошел.
примерное выражение лица Гарреля


Потом вышла смуглокожая женщина, которую я сразу же идентифицировала, как Карин Силлу (модель, бывшая возлюбленная Депадье и нынешняя и многолетняя жена Венсана Переса ). Сейчас страшна, аки смерть, как на фотографиях, так и в жизни.



Сразу за ней вышел французский актер (режиссер, сценарист) Венсан Линдон, который, кажется, не очень хотел, чтобы его заметили. Нашим зрителям, думаю, он знаком по фильмам «Любимая теща» с Катрин Денев и «Студентка» с Софи Марсо.

Линдон

Линдон и Силла никакого отношения к спектаклю не имеют, видимо, приходили посмотреть на друзей-соратников. Они быстренько убежали, и тут обратно вернулся Гаррель и опять уставился на нас, что, мол, стоим и не подходим за автографом, странно…

Я тут уже не выдержала и сказала, что нужно либо уходить по-быстрому, либо готовится брать автограф у Изабель Юппер, потому что так просто стоять - идиотизм, это ж не зоопарк и не цирк с конями. Если спросите, зачем нам был нужен автограф, то ответа нет. Все это было очень быстро и совершенно спонтанно. Ната полезла за программками. И как только она их достала, уже сквозь стекло стало видно, что выходит Изабель.

Юппер вышла, окинула всех взглядом усталой королевы, мол сколько вас тут на меня одну ( было нас всего 5 человек: мужичок среднего возраста с альбомом для автографов, пара лет сорока и мы). Изабель была в гриме, уже поплывшем немного, волосы распущенны. Выглядела отлично, лет на 10 моложе, чем есть на самом деле, но заметно, что устала после спектакля. На общение стоит стенка, Изабель сама в себе и закрыта, практически непроницаема. Про эти ее особенности я знала и по интервью, поэтому никакого недоумения на такую реакцию у меня не возникло, не было никаких ожиданий, а, следовательно, и никаких разочарований.
К Юппер подошел мужичок за автографом, она расписалась. Тут уже решили подойти мы, потому как, мало ли у нее изменчивое настроение. Подошли, поздоровались, Ната протянула программки, Изабель с невозмутимым видом расписывается, и тут Ната говорит, что мы из России, Санкт-Петербурга, и еще чего-то. Изабель так резко вскинула голову, окинула нас взглядом и очень эмоционально, произнесла : « Ah oui !?»(я бы определила это удивленное многокомпонентное «Да», в значении «ничего себе, реально!? Бывает же! »). В одном вопросе-восклицании с непередаваемой интонации ощущалось 5 оттенков смысла. Мы были и этому рады. Потом она отдала программки, мы поблагодарили, отошли упаковываться подальше, чтобы не мешать остальным. На пару секунд затряслись руки.
Приемрно выглядела так, очень хрупкая, как статуэтка.




И тут я заметила краем глаза, что Луи Гаррель опять идет мимо нас, и немой вопрос уже читался в его глазах: «Что за хрень? Единственные молодые девушки ко мне не подходят, что со мной не так?». Но мы повернулись и отчалили в противоположном направлении. Почему-то стало очень смешно. Ната, потом озвучила наши мысли, что, если бы Гаррель не оказался таким деревом на сцене, то можно было бы подойти, а так, пусть, проходит себе мимо с миром.

На душевном подъеме и адреналине рванули по бульвару Сен-Мишель обратно к ночному Нотердаму, обошли часть Сите, через мост вырулили на другую сторону к Hotel-de-Ville, увидели издалека подсвеченную Эйфелеву башню, восхитились, но метро закрывалось, и нужно было возвращаться. Так закончился первый день в Париже.

Второй день мы просто бродили по весеннему прозрачному Парижу, провели несколько часов в музее д’Орсе, сбегали к ночной Сакре-Кёр. Вечер третьего дня был отведен под спектакль с Фанни…

Продолжение следует.

@темы: Изабель Юппер

---

Париж, 13 марта, театр Odeon, Изабель Юппер и Луи Гаррель в "Les fausses confidences"

Про спектакль с Юппер я узнала где-то за месяц- полтора до нашего отлета, когда билеты на Ардан уже были на руках. Попробовала забронировать места и на этот спектакль, но на нужные и любые другие даты абсолютно все уже было распродано, поэтому решила, что если карты лягут, то попробуем подругой уже на месте попасть. Два свободных вечера на попытки можно было выделить.
В день прилета мы (я и моя подруга Ната) решили побродить по Парижу, а потом к половине седьмого рвануть к Одеону (начало спектакля в 20.00, по- нашему в 23.00 вечера, продолжительность - 2ч. 10 мин. без антракта.)

Упускаю подробности брожения по городу, напишу только, что Нотердам меня потряс, чего я сама не ожидала. На фотографиях он кажется не таким большим, в реале же – он просто огромный и величественный, что от ощущения пространства внутри собора мурашки бегут по коже на общем фоне эстетического экстаза. Случайно мы попали на вечернюю общую молитву с пением хора, и это был очень-очень красиво, до слез.

После Нотердама мы пешком дошли до Одеона, минут за 30-40. Красивый театр в классическом стиле, поменьше Комеди Франсез, но знатокам примечателен больше тем, что именно в нем ежегодно вручают национальную кинопремию Франции – Сезар.
Одеон был еще пустынен в это время, а за стойкой кассы сидела очень приветливая девушка, которая, сообщила, что, увы и ах, билетов нет, но мы можем подойти за 10 минут до начала спектакля, и если повезет, и снимут бронь, то мы попадем, но она ничего не обещает, и имейте в виду, что на спектакль ломятся, поэтому особых надежд не питайте, а теперь запишитесь в список (в нем мы седьмые или восьмые, и люди ожидают не по одному билету).

Решили погулять вокруг и около. А вдруг повезет? В удачу одновременно верили и не верили. Вернулись к половине восьмого, перед нами уже стояла девушка с большими испуганными и почему-то молящими (о попадании на спектакль) глазами, и было очень заметно, что она на грани стресса. А нам почему-то был весело, но немножко нервозно, потому что начал прибывать народ, и добавилось немного толкотни и ажиотажа. Ну и прибывание парижской публики в театр - это тоже своего рода отдельный спектакль.


На лестнице Одеона театралы ждали друг друга, целовались, обнимались и болтали. При входе у всех людей охрана проверяла сумки, даже маленькие дамские и театральные, что заметно притормаживало процесс вхождения. Охранники при этом извинялись. Публика, вся солидная и прилично одетая, средний возраст от 40 до 70 лет, молодежи практически не было, поэтом некоторые дамы , когда их ридикюли начинали осматривать, удивлялись. Если вы представляете себе типичных французов, то именно так типично они выглядели, просто даже никакого практически разнообразия: интересные интеллигентные мужчины в возрасте с вьющимися волосами и горбоносыми носами, француженки что-то похожее внешне, но менее впечатляющее.
Очень тихо и скромно за колонной один француз толкнул какому-то жаждущему лишний билетик, да так быстро это провернул, что мы успели только посмотреть в его сторону. Потом высокий француз в светлом плаще, не дождавшись своей подруги, метался и стеснялся, не зная, как цивильно загнать ее билет страждущим, и при этом не растерять чувство собственного достоинства.
И реально где-то без десяти минут восемь девушка-администратор стала подзывать по списку столпившихся у стойки людей (почему-то больше всего запомнился добродушный француз в свитере домашний вязки, он стоял в одиночестве и непрерывно улыбался). Без двух минут восемь, когда фойе уже полностью опустело, и остались лишь четыре человека, произнесли Наташино имя и вердикт : «Один билет!» Но нам то было нужно - два! Поэтому билет забрала экстравагантная не по годам, дама.
Мы хотели уже уходить, но девушка, вершительница судеб, увидев наши вытянутые лица и практически рыдающую юную француженку с большими глазами, остановила нас и метнулась к старшему администратору, а потом вынесла нам с барского плеча входные билеты на всех троих (по 15 евро, тогда как средний билет в партер в Одеоне стоит 40-50 евро).

Момент немого восторга . Мы в Париже! Мы - в Одеоне! Мы - сейчас увидим Изабель Юппер на сцене!

Наконец админы-смотрители (не знаю, как их толково назвать, потому что это не наши, ненавидящие всех и вся старушки-пенсионерки, а молодые женщины и мужчины, очень приветливые и вежливые) после некоторых метаний, потому что им хотелось пристроить нас обязательно рядом, посадили нас в зал. В итоге мы оказались в царской ложе (второй ряд) с аж четырьмя программками в руках, смотрители немного переусердствовали (программки в Одеоне дают бесплатно). В тот момент Юппер в белой шелковой пижаме на сцене под руководством инструктора показывала приемы тай-чи (эта такая фишка, пока опоздавший народ ищет места).

Спектакль поставлен по комедии французского драматурга и прозаика Пьера Карле де Шамблена де Мариво(1688-1742), современная адаптация - Luc Bondy .
Такая добротная комедия положений.
Примерное содержание: она - богатая вдова, он - беден, молод и влюблен в нее, но никогда не собирается признаваться в этом. Героиня случайно узнает об это, и пытается вызвать его на признания, но пока раскручивает молодого человека, постепенно сама влюбляется. Итог закономерен. Параллельно действует несколько персонажей : эксцентричная бабуля в маразме-мать героини / богатая и молодая девушка, на которой хотят женить героя/ алкаш-правдоруб / слуга, влюбленный в героиню, желающий ей счастья и всячески помогающий герою Гарреля. Все актерские работы второго плана достойные и весьма забавные.

Спектакль однозначно заточен под Юппер, и, действительно, в нем она - королева. Я убедилась, что она очень хороша в любой роли. Играет на полную катушку. Её голос в театре воспринимается чуть более высоким, чем слышится при озвучке в кино.
Я не так много видела ее в комедийных ролях, поэтому посмотреть на нее в подобном амплуа и на сцене было весьма увлекательно. Интересно, необычно, но не крышесносно. Получаешь удовольствие, но не переживание. Это проблема не Юппер, а проблема самой формы комедии положений в театре.
Соответственно, в спектакле меня интересовала в первую очередь Изабель, но на Гарреля тоже любопытно было посмотреть, каков он на самом деле в театре. Избитая истина, но настоящие актеры проверяются именно театром, а не кино. С Гаррелем у меня были сложные отношения, потому что мне он всегда казался красивым, но вечно одинаковым со своим многозначительным молчанием и сумрачным демоническим выражением лица, и это думалось, не от глубины понимания роли, а просто он никак по-другому не умеет. Театр это и доказал.
Играл Луи топорно, и даже, если по роли там не сильно можно развернуться, но и хоть что-то свое привнести и раскрутить малое до глубины ему не удалось. Игра из разряда «А ты не пой, ты ходи, ходи…». Про то, что он влюблен в героиню Юппер и как-то страдает, можно узнать только из аннотации или по ходу действа, но только не по игре актера.

(прошу поклонников Гарреля не бить меня ногами, пишу свое восприятие, может, другим все показалось бы прямо противоположным)
Во время спектакля публика вела себя спокойно, смеялась мало, и в основном смеялись одни и теже люди, ходя комедийных моментов было достаточно. После спектакля хлопали долго и дружно, браво не кричали, цветов не дарили (обычная практика).
После спектакля мы немножко пофоткали себя и Одеон изнутри и выбежали на улицу.
Но это не конец эпопеи, будет продолжение….

вот по ссылке можно посмотреть анонс спектакля www.dailymotion.com/video/x1a2cbg







Одеон внутри.




Я.

@темы: Луи Гаррель, Изабель Юппер

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

из запасников

Лазила по своим архивам с Анной Чанселлор, нашла чудесную фотку каста из "Автостопом по галактике". И Мартин тут обнаружился.

@темы: martin freeman

---

Джеймс Д’Арси / James D'Arcy

В " Облачном атласе" мне больше всех приглянулся вот этот дядечка, соответственно британец ( другими не балуемся). Очень хорошо они"нахимичили" с Беном Уишоу.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Вчера я появилась на свет в diary

Я зарегистрировалась здесь, чтобы читать и комментировать уважаемых мною людей, близких мне по духу и интересам, ну и немножко, чтобы писать самой. Если кому-то я знакома по другим ресурсам, welcome, всегда рада! Но основной мой дневник - это ЖЖ (ник аналогичный)

@темы: Я